4月19日，“多維觀(guān)看：廣州美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)素描教學(xué)研究與對(duì)話(huà)”展覽開(kāi)幕式在廣州美術(shù)學(xué)院大學(xué)城美術(shù)館舉行，展出500余件素描作品，展期至5月5日。
本次展覽將廣州美術(shù)學(xué)院和中國(guó)美術(shù)學(xué)院所藏的各個(gè)時(shí)期重要的素描作品進(jìn)行了集中呈現(xiàn)，有不少作品是首次與觀(guān)眾見(jiàn)面。其中，不僅包括李鐵夫、胡一川、蘇天賜、全山石等名師大家，也同時(shí)展示了賈克梅蒂、布列松、阿利卡等歐洲藝術(shù)大師的素描作品。展覽的素描作品時(shí)間跨度近百年，呈現(xiàn)了學(xué)院框架下素描的多元可能性。
文/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者李巧蓉 通訊員江粵軍
圖/主辦方提供
見(jiàn)證素描發(fā)展脈絡(luò)
素描，作為一種藝術(shù)媒介和造型方法早已有之，如古希臘壁畫(huà)雕塑的草圖，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的粉本等。素描作為課程是16世紀(jì)美術(shù)學(xué)院產(chǎn)生后開(kāi)始設(shè)立的，20世紀(jì)初進(jìn)入中國(guó)美術(shù)教育的教學(xué)體系中，已擁有百多年的歷史且脈絡(luò)很清晰。
廣州美術(shù)學(xué)院黨委書(shū)記林藍(lán)教授表示，此次展覽是近年來(lái)國(guó)內(nèi)規(guī)模最大的一次素描教學(xué)研究展，也是兩所高等美術(shù)學(xué)府對(duì)素描教學(xué)與學(xué)術(shù)文脈的全面梳理。展覽分六個(gè)專(zhuān)題呈現(xiàn)了兩校近百年來(lái)的素描創(chuàng)作與教學(xué)發(fā)展脈絡(luò)，從中可以看到20世紀(jì)以來(lái)素描在繪畫(huà)造型方式、風(fēng)格流變中所起的作用。
作為迄今所知最早到海外學(xué)習(xí)西方藝術(shù)的中國(guó)人，“中國(guó)油畫(huà)第一人”李鐵夫不僅最早將西方學(xué)院派油畫(huà)引介到中國(guó)，也最早將歐美素描的觀(guān)察方式、造型理念引入中國(guó)，不僅深刻影響著廣州美術(shù)學(xué)院的基礎(chǔ)教學(xué)傳統(tǒng)，也促使中國(guó)美術(shù)視覺(jué)觀(guān)念發(fā)生革命性的變革。李鐵夫《夜戰(zhàn)馬超》《臥虎》等素描作品就在本次展覽中展出。
李鐵夫 《夜戰(zhàn)馬超》
中國(guó)美術(shù)學(xué)院在90多年的發(fā)展歷程中，始終堅(jiān)持造型能力的訓(xùn)練與錘煉。林風(fēng)眠在建校之初就提出“嚴(yán)格的基礎(chǔ)，自由的創(chuàng)造”的核心教學(xué)理念。1993年，旅法藝術(shù)家司徒立將具象表現(xiàn)繪畫(huà)的基礎(chǔ)理論引進(jìn)國(guó)內(nèi)，重建素描寫(xiě)生的問(wèn)題意識(shí)，由此觸發(fā)了美術(shù)造型學(xué)科的巨大變革。這些關(guān)于素描的教學(xué)主張，鮮明地反映了中國(guó)美術(shù)學(xué)院的教學(xué)特色和學(xué)術(shù)文脈。
開(kāi)拓素描多樣可能
此次展覽以?xún)煞N敘事并行的策展思路探討“多維觀(guān)看”主題下當(dāng)代素描的多重身份，從多個(gè)維度充分展現(xiàn)兩校素描教學(xué)的理念和教學(xué)特色，以及各自在中國(guó)美術(shù)教育歷程中發(fā)揮的作用。展覽力圖通過(guò)對(duì)話(huà)、互鑒的方式，深度挖掘繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)素描教學(xué)的多樣可能性。
中國(guó)美術(shù)學(xué)院黨委書(shū)記金一斌教授表示，這個(gè)展覽反映出兩校共同點(diǎn)：堅(jiān)持銳意創(chuàng)新，拓展多樣化的素描教學(xué)課程；以開(kāi)放的姿態(tài)對(duì)待素描，注重培養(yǎng)學(xué)生的造型能力、觀(guān)察能力和思考能力，在拓展素描思維、強(qiáng)化語(yǔ)言意識(shí)及觀(guān)念變革上所做出的努力及探索。
廣州美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)蔡擁華教授表示，面對(duì)當(dāng)下這個(gè)新技術(shù)、新科技不斷變革的時(shí)代，只有將素描置身于當(dāng)代社會(huì)文化語(yǔ)境之中，整體審視其在建構(gòu)新的視覺(jué)形態(tài)方面的作用，并由此透視出其背后的思想意識(shí)和機(jī)制形態(tài)，才能進(jìn)一步釋放素描在美術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)的作用和活力。
“這個(gè)展覽上的很多作品都是不同時(shí)期的素描課堂留校作業(yè)，我們可以順著它穿越到那些歷史時(shí)刻，去感悟那個(gè)寫(xiě)生時(shí)的專(zhuān)注，調(diào)整畫(huà)面時(shí)的持重艱難，也能看到學(xué)院素描那種層層深入的肯定和帥氣，更重要的可以看到時(shí)代更迭社會(huì)變遷之時(shí)，伴隨藝術(shù)思潮，那些歷次素描教學(xué)改革的動(dòng)因和創(chuàng)新的力量?！敝袊?guó)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)曹曉陽(yáng)教授說(shuō)道。
(編輯： 廣州網(wǎng) 龍煜)
